ドレスデン・フィルに空前の黄金時代をもたらしたミヒャエル・ザンデルリンク渾身のショスタコーヴィチ全集（11枚組BOXセット）、遂に完結。

古典派までは対抗配置の軽快かつ透明なピリオド・スタイル、ロマン派以降は通常配置の重厚なロマン派様式と、演奏する作品によってオーケストラの配置も含めた演奏スタイルを根本的に変化させ、作品に最も適した表現を持ち込む――これがドイツの名指揮者クルト・ザンデルリンクの三男で、現在ヨーロッパで最も熱い注目を集める指揮者ミヒャエル・ザンデルリンクがドレスデン・フィルで確立した方法論といえましょう。
その成果はこのコンビが2015年から始動したベートーヴェンとショスタコーヴィチの交響曲全曲録音プロジェクトに存分に盛り込まれています。
「ベートーヴェンは西洋音楽の根幹の一つである交響曲を完成させた作曲家であり、一方ショスタコーヴィチは交響曲というジャンルの締めくくりを宣言した作曲家である」というザンデルリンク独自の視点をもとに進められてきたこの録音プロジェクトは、これまで「第6番《田園》と第6番」、「第3番《英雄》と第10番」、「第1番と第1番」、「第5番と第5番」、「第9番《合唱》と第13番《バービイ・ヤール》」という独自のカップリングによる5組のアルバムが発売され、両方の作曲家が共有する魅力的な側面を明らかにしてきました。
そして2018年9月には一足先にベートーヴェンの交響曲9曲が全集としてまとめられ、さらに今回、彼の退任に合わせてリリースされるのが、これまで未発売だった10曲の交響曲を含むこの「ショスタコーヴィチ：交響曲全集」です。
一人の指揮者が同一オーケストラとこれほどの短期間にベートーヴェンとショスタコーヴィチの交響曲全曲を録音したことはおそらく過去に例がなく、その意味でもM.ザンデルリンク入魂のプロジェクトといえるでしょう。

ミヒャエル・ザンデルリンクの父クルトは、ソ連時代から生前のショスタコーヴィチと深い親交があり、東ドイツに移ってからもショスタコーヴィチの作品を積極的に演奏し続けた（録音も第1・５・６・８・９・10・15番が残されています）。
ミヒャエルの生まれた1967年の時点でショスタコーヴィチはすでに交響曲第13番までを書き上げていたことになります。ミヒャエルにとっては自分の成長とともに歩んできた音楽であり、他の音楽家には成し得ない独自の関わりを保ってきた作品でもあるのです。
ピリオド演奏スタイルを徹底的に貫き、早めのテンポと軽めの響きで、各声部が織りなす綾を透明に浮かび上がらせたベートーヴェンとは異なり、ドレスデン・フィルのいぶし銀の響きを極限まで生かし、「重厚」と「諧謔」の対比を見事に描いています。
そこにはファシズムと戦争の影が背後にある環境の中で作曲された「悲歌」や「孤独」が隠されており、そうした秘密のメッセージを浮かび上がらせる独自の解釈は、ショスタコーヴィチ演奏の可能性をさらに拡げるものといえましょう。
優れた音響効果で定評のあるルカ教会とリノヴェーションされて最新鋭のコンサートホールとして生まれ変わったクルトゥーアパラストの2か所でセッションをメインに収録されており、緻密に仕上げられている点もこの新たなショスタコーヴィチ全集の魅力の一つです。


【演奏】
ミヒャエル・ザンデルリンク（指揮）
ドレスデン・フィルハーモニー管弦楽団
MDR合唱団［第2番・第3番］
ミハイル・ペトレンコ（Bs）、エストニア国立男声合唱団［第13番］
ポリーナ・パスティルチャク（S）、ディミトリー・イヴァシュチェンコ（Bs）［第14番］

【録音】
2015年3月16日〜17日（第6番）、2016年8月23日〜26日（第8番）、2015年9月8日〜10日（第10番）
2017年2月14日〜16日（第7番）、2017年3月23日＆24日（第1番・第2番）、以上ドレスデン、ルカ教会
2017年5月26日〜29日（第12番）、2017年10月9日〜11日（第5番）、2018年2月10日〜14日（第13番）
2018年6月29日〜7月3日（第11番）、2018年10月6日〜8日（第9番）、2019年2月12日〜15日（第15番）
2019年1月12日〜18日（第3番・第4番・第14番）、以上ドレスデン、クルトゥーアパラスト