ムジークフェラインに響きわたる黄金のウィーン・フィル・サウンド。
LPレコードで味わうバルビローリによる最美のブラームス演奏、その真の輝きがこれほどだったとは！


■ESOTERICならではのこだわりのアナログレコード・ソフト
アナログ時代に高い評価を得ていたLPサウンド、それをエソテリックによるこだわりのアナログ化で実現。
今回のLPでは新たなマスタリングでさらなる魅力も再現できるよう心がけました。

■バルビローリ晩年の豊潤なブラームス、名演が数多い第2番の中でも最も情緒的陰影の濃い演奏をLPレコードで！
当アルバムはウィーン・フィルとの共同作業により、その美感を最大限に引き出した交響曲第2番と大学祝典序曲を収めたものです。
交響曲冒頭の低弦〜ホルン〜木管の掛け合いの惚れ惚れするような美しさ、第2主題を導入する情感に濡れたチェロ、
展開部の雄渾な立体感、そしてコーダの沈み込んでゆく夕映えの響きなど、第1楽章だけでも聴き所が満載です。


■ムジークフェラインに響き渡る豊麗な音楽を見事に描ききった名録音
有名なウィーンのムジークフェラインザールは響きが多く、観客を入れないセッション録音には難しいホールとして
知られていますが、このバルビローリのブラームスは、EMIの典型的なコンサート・プレゼンス的バランスで、
ホールに響き渡る豊麗な音楽を余すところなく、かつ適切に捉えています。
艶のある弦楽パート、チャーミングな木管群、コクのあるウィンナ・ホルンや金管が、見事に溶け合いながらも
明晰さを失わずに再現される様は、エンジニア（エルンスト・ローセ）の絶妙なミキシングの手腕の賜物と言えるでしょう。


■アナログレコード専用に新たにリマスタリングを行いました
オリジナルマスターより「Esoteric Mastering」にて、新たにアナログレコード専用のマスタリングを行いました。
入念に調整されたESOTERICの最高級機材Master Sound Discrete DACとMaster Sound Discrete Clock、
MEXCELケーブルを惜しげもなく使用し、徹底して高音質化を目指したマスターを作成しました。
アナログ・カッティングは、ミキサーズラボ社にて、アナログ最盛期の名機、
ノイマン社製カッティング・レースVMS80を使用しました。
同機は西ドイツで製造され、現在日本国内では2台しか稼働していません。
ミキサーズラボ社のご協力を得て、カッティングルームに「Esoteric Mastering」の機材を持ち込み、
出力をノイマン社製カッティング・コンソールSP79Cにダイレクトに接続。
コンソールのイコライザーを使わずに、「Esoteric Mastering」サウンドをそのまま、カッティング工程へ送り込みます。
カッティングは、ミキサーズラボ社のカッティング・エンジニア 北村勝敏氏。
匠の手腕をマスター盤に注ぎ込んで頂きました。
現在では、レコード・プレス用のマスター盤カッティングのみで、試聴のためだけにラッカー盤をカッティングする事は稀ですが、
エソテリックでは音質を追及するため、コンソールへの伝送方式を変えながら複数のラッカー盤を作成しました。
作成した複数のラッカー盤は、エソテリック・マスタリング・センターへ持ち帰り、
ESOTERICのアナログターンテーブルGrandioso T1で試聴・音質確認を行い、最適な伝送方法を決定しています。
徹底してアナログの音にこだわりを込めて作成し、オリジナルマスターのもつ情報を伸びやかなサウンドで
アナログレコード化することに成功しました。


【演奏者】ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
【指揮者】サー・ジョン・バルビローリ

［オリジナル・レコーディング］
［録音］1966年12月7日〜9日（交響曲第2番）、1967年12月6日〜8日（大学祝典序曲）、
ムジークフェライン大ホール、ウィーン

［アナログレコード］
［リマスター］ 2025年12月 エソテリック・マスタリング・センター、「Esoteric Mastering」システム
［プロデューサー］ 大間知基彰（エソテリック・マスタリング・センター）
［アソシエイト・プロデューサー］ 吉田穣（エソテリック・マスタリング・センター）
［リマスタリング･エンジニア］ 東野真哉（エソテリック・マスタリング・センター）
［カッティング・エンジニア］北村勝敏（株式会社ミキサーズラボ）
［解説］浅里公三
［企画・販売］ ティアック株式会社
［企画・協力］ 東京電化株式会社